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联合共鉴:中国瓷器传统图案纹样赏析

时间:2020-10-19作者:  admin

  宋、元、明、清时代的掩饰纹样,具有昭彰的时期特征。魏晋南北朝和隋唐大作的忍冬、飞天等纹样,利用已不众;缠枝、花鸟、团花和宝相花等纹样,仍延续通行,并有所起色。继之而起的是满地礼貌花、祥瑞图案和邦画掩饰等纹样的时髦。这些图案,人人为这时代所新创。这些纹饰的大作与起色,同当时的政事、经济等亲密联系。这时代的图案掩饰,闭键发挥正在瓷器、织绣、修筑彩画、漆器和铜镜等方面。

  宋、元、明、清各时期的瓷器,正在唐代陶瓷器的根柢上有很大起色,并各有特征。正在论述上,普通宋代瓷器以瓷窑区域为别,明清瓷器以朝代年号为别。

  宋瓷。宋代瓷器有两个明显成绩:一是正在斑纹掩饰上的非常起色,二是青瓷的烧制。宋以前瓷上只要雕琢斑纹,绘画纹样仅有极少量。宋代开首传播画彩。《饮流斋说瓷》:“本色地加彩,盖始于宋。”宋瓷画彩大致分两类:单色绘和复色绘。单色如黑花、青花,复彩如三彩、五彩。其它尚有釉上施红绿彩和釉里红的萌烧等,都反应出制瓷业的擎乳富强。宋代名窑有定窑、汝窑、官窑、龙泉窑和磁州窑等。

  定窑正在今河北曲阳县,宋属定州,故名。唐始烧,至宋出名。胎骨较薄,白釉微显牙黄。掩饰技法有刻划花、印花和绣花2等。纹饰实质有荷花、牡丹、鱼、龙、凤、鸟等,最习睹的是荷花,其次是海水、双鱼。定瓷,以精采充分的掩饰斑纹著称。

  汝窑正在今河南临汝县(古称汝州),故名。胎土细润,釉色近于雨过天青,莹润清洁,厚若堆脂,以淡青为主。缠枝花是汝瓷最富特征的图案,众以六朵菊花组合,亦睹有折枝花等。

  官窑为官府烧制,专供宫廷运用,故名。官窑有南北之分:北宋窑址正在汴京(今河南开封),南宋正在浙江杭州。土质细腻,釉色莹亮。器口边启事于釉汁下垂,釉层较薄,透出胎骨,略泛紫色;底足露胎处,呈玄色,故有“紫口铁足”之说。器身有犬牙交错纹片,有的如冰纹重叠。官窑纹饰,众规整厉谨。

  龙泉窑正在今浙江龙泉市。早期源于越窑,南宋时极兴奋。釉色以翠青、粉青和梅子青最佳。胎质雅致,光泽明后。特色是通体以釉料开片为饰,纹片交叉。形似细眼者,称“鱼子纹”;形似冰裂者,称“百圾碎”。图案以凸雕的缠枝牡丹、双鱼纹等较常睹。

  磁州窑是具有昭彰时期特征的民间瓷容。它的非常成绩,是始创正在白釉上用铁釉画花(示称铁绣花),应用这种新技法,创建了刻划兼绘画、别刻、刻填、珍珠地划花等众种新手艺。个中以绘黑花应用最广博,以绘划黑花最为雅致,艺术代价最高,是磁州密的代外作品。题材实质有缠枝花、折枝花、虫、鱼、鸟、兽等,个中以百般缠枝花最为常睹。这种益器,都是当时空阔群众的适用器物。正在图案纹饰上,开创了邦画与图案相联结的新仪外。

  元瓷。元代瓷器白瓷渐盛,青瓷渐衰,青花、五彩开首时髦,一道釉瓷渐渐萧索。要紧产区有江西、浙江、山西和河南等地,个中以枢府窑”最闻名。元瓷器器形大,胎骨厚重。掩饰大批为绘画,亦有印花、刻花和划花。闭键纹饰有缠枝牡丹、鱼藻、云龙、双风、莲池鸳鸯、松竹梅和人物故事等。元瓷虽有不少精品,但正在数目和种类方面,不如明清充分。

  明瓷。明代瓷窑,遍布南北各地。景德镇是当时最大的制瓷核心,分工细,技巧精,种类众,制型、釉色、掩饰都有许众更始,品格众样。明初瓷器纹饰尚有元风,众作龙凤,其后渐众人物、花草、山川。宣德以人物为上;成化大作“鸡缸”,画斗鸡之状,灵巧有致,人物、花草也颇精雅,嘉靖后喜作“锦地花”,开清代奢侈绘瓷先声;万历瓷绘,花内众回族文字和西藏文字,用于古刹供器,俗称“真言字”。

  清瓷。景德镇仍是清代瓷业要点产区,闭键是官窑。釉上彩瓷不息更始,创烧成釉上蓝彩、墨彩、金彩、粉彩、搪瓷彩和釉下五彩。顺治瓷,近似明代,纹饰有花草、人物和云龙等。康熙瓷常睹纹样有龙凤、四时景、刀马人、戏曲故事、耕织图和渔家乐等,用诗文作掩饰,是康熙瓷的特征。雍正瓷纹饰,以花鸟为主,人人采用折枝花。乾隆瓷寻觅奇巧,时髦仿制。《陶说》:“金、镂银、琢石、探漆、螺钮、竹木、貌蓝诸作,无不以陶为之,仿效而肖。”清代宜兴紫砂,陈鸣远灵活,邵财主淳厚,各抒其长,各臻其美,使宜兴紫艺大放异彩。

  宋、元、明、清的瓷器纹样,以植物纹为最众,其次是动物和人物纹,山川纹继唐往后,有所起色,但数目较少。木叶掩饰和剪纸贴花,为宋代新创,特征昭彰。

  这时代瓷器上的植物纹样,以花草为主流,个中以牡丹、莲花、梅花、菊花最为常睹,其次是百般缠枝纹和花果纹。局部花草纹常与百般鸟虫、走兽和人物相组合。

  牡丹纹。牡丹,亦称“高贵花”、“花中王”、“凡间第一香”、“百两金”、“鹿韭”、“鼠姑”。其花大而美,其香浓厚,其色俊俏,其姿雍容华贵,富丽堂皇。花形变革众,花开数十朵、百余朵,以至有千朵以上的。我邦事牡丹花的故里,起码正在一千四百众年前已有栽植。牡丹是出名的玩赏植物。唐代刘禹锡《赏牡丹》:“惟有牡丹真邦色,花开时节动京城。”宋代周敦颐《宋滦溪周元公先生集·爱莲说》:“自李唐来,众人甚爱牡丹………牡丹,花之高贵者也。”佚名《题牡丹》:“落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王;竞夸全邦无双艳,私有凡间第一香。”为此牡丹被誉为“高贵花”、“百花之王”、“全邦第一香”,标志高贵祥瑞。以牡丹花作掩饰,正在唐代已有利用。发挥正在宋、元、明、清瓷器上的牡丹斑纹,有写实的,有掩饰化的;有折枝、散花、缠枝的;有零丁、联贯的;有单色和彩色的。非论绘画、刻、划、剔、雕,都显示出牡丹花的特征。更加正在制型变革和发挥本事方面,充分众彩,千姿百态,为这时代花草纹饰中最具特色、变革最众的掩饰图案之一。(图一)个中最富创意、最楷模的是缠枝牡丹:缠枝的委婉纯熟,花叶的俯仰、转机、串插,绰约众姿,自然灵巧,发挥了当时制瓷匠师图案组成上的高度才智。(图二)瓷器中的牡丹纹,宋的简朴精纯,元的粗大豪宕,明的秀丽众姿,清的繁复精美。

  莲斑纹。正在东周铜器上已作掩饰,南北朝和隋唐时代,以莲花举动释教的外号,大作偶尔,至宋代慢慢脱却释教涵义,正在日用瓷器皿上遍及利用。宋以前,莲斑纹人人组成俯视状的圆形,中有莲心,贫乏变革,较缺乏。宋代莲花常与荷叶、莲蓬等构成侧面形,变革充分,灵巧伶俐。宋时莲斑纹具较强掩饰性,元代渐向写实过渡,明清时邦画样子占主流。(图三)这时代莲斑纹都举动主纹,有的和鸟、鱼、鸭、水等组合正在一同;有的以荷花、荷叶、莲蓬构成一束,中以彩带相缚,称为“束莲纹”(图四);有的构成缠枝样子,称为“缠枝莲纹”。正在这时的瓷瓶、罐、碗等的底部、肩部,常用一种莲瓣纹作掩饰。这种斑纹,约肇始于唐和五代的越瓷,莲瓣较写实,中心画有轻易纹饰;宋代莲瓣中心斑纹渐众样;元代莲瓣渐趋方宽,中心纹饰变革更繁复,有琛宝、双角、珊瑚、火珠等,章法走向定型化;明代莲瓣愈加方宽,有的齐备变为方形,莲瓣尖头已不睹,成为程式化组成。(图五)明末莲瓣纹渐次淘汰,清代瓷器上较少睹。莲花出污泥而不染,含义廉(莲、廉同音)洁。清廷有一种赏瓷,以青花莲荷为饰,含义纯洁清廉。这与莲斑纹的时髦,当有必然联络。

  梅斑纹。梅花,古有“春来第一枝”夸奖,故有“报春花”之称。梅花,斗霜雪,抗厉寒,冰肌玉骨,傲然卓立,清香沁人,高洁清幽,喻为上流品质的标志。梅,老干新枝,昔人标志不老不衰。梅瓣为五,以示五福逐一福、禄、寿、喜、财。唐代黄葬禅师《上堂开示颂》:“不是一番寒澈骨,怎得梅花扑鼻香。”宋代王安石《梅花诗》:“墙角数枝梅,凌寒只身开;遥知不是雪,为有暗香来。”宋代释仲仁《华光梅谱》论画梅有十法:“枯梅、新梅、繁梅、山梅、疏梅、野梅、宫梅、江梅、圆梅、盘梅。”其木差别,其法亦异。我邦事梅花的故里,已有两千众年的栽培史书。梅花很早就被利用于掩饰,正在河南洛阳周公庙出土的汉代画像砖上,就睹有梅斑纹饰。宋、元、明、清瓷器上梅花图案较常睹。宋元时以折枝较众,发挥疏落;明清时众写实的组成,发挥较饱满。(图六)有的梅斑纹与松树、竹子组合正在一同,构成岁寒三友(松、竹、梅)祥瑞图案。

  菊斑纹。菊花,原产中邦,栽培史书永久,种类许众,为出名玩赏花草,亦称“龟龄花”。据传正在励县以北河岸上,芳菊丛生,其水颇香。有胡广者染病,常饮此水,痊可,竟反老回童。传说朱儿童常饮甘菊花和梧桐子泡的水,后成了圣人。昔人以为,菊花能益气轻身,令人龟龄有徽。宋代周敦颐《宋滦溪周元公先生集·爱莲说》:“晋陶渊明独爱菊…予谓菊,花之隐逸者也。”屈原《离骚》:“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。”菊被赞:“霜寒色更鲜。”故菊花常被喻为君子。明代李时珍《本草纲目》:“菊,一名节华,一名傅公,一名延年,一名白华,一名日精,一名重生,又云阴盛,一名朱赢,一名女华。……节华之名,亦取其应节候也。”《山海经·中山经》:“岷山之首日女儿之山,其草众菊。”宋代刘蒙《菊谱》,录名菊35种。明代王象晋《群芳谱》,著菊花275种。清康熙御敕编《广群芳谱》,著录增至316种。现园艺科学日新,菊花种类众得难以计数。历代文人都爱菊,为之赋以众种众样之含意。菊花举动掩饰,已有千年史书。宋瓷菊斑纹较少睹;元瓷有适合、零丁等众种样子;明瓷菊斑纹慢慢增加,以缠枝、二方联贯纹较习睹,有图案和写实形两种;清瓷以写生菊花为主,这是受当时邦画掩饰影响。(图七)正在同时代的织物上,亦常睹以菊花作掩饰,明锦上的缠枝菊,是当时时髦纹饰之一。

  过枝花。为清时新创,普通众用于清代瓷盘、碗等作掩饰。所谓过枝,即用一枝斑纹自内壁画起,不断伸张至外壁。这种技法,行话称“过枝花”。

  缠枝斑纹。魏晋南北朝和隋唐时代已极为大作,至宋、元、明、清,题材实质更为增加,组成样子更为众样。有缠枝牡丹、莲花、菊花、葡萄、杂花、瓜果、草叶,有的用人物、鸟兽等穿插其间,使之愈加灵巧和具有情趣。更加几条主干弧线的组合,穿插自然,匀衡适度,律动中富饶节拍,自正在中具有法则。结构构造伸展、谐和、精美而妥适。这时代缠枝纹正在组成上有四个特质:一是主干弧线曲率均匀,具有气派;二是主花非常,宾花(叶)了然;三是行花趋叶,随枝干动势,穿插扭转,生发自然,重叠交叉,富饶主意,不露根部;四是与外廓调解、谐和。

  这时代缠枝纹除正在瓷器(图八)上利用较众外,正在锦缎、刺绣和修筑掩饰等方面亦甚时髦。

  果品纹。以果品作纹饰,最早睹于新疆民丰出土的汉代鸟兽葡萄纹绮,往后唐代有鸟兽葡萄纹镜,但数目较少。至明清时,正在瓷器上以果品作掩饰慢慢增加,题材有桃子石榴、佛手、葡萄和瓜果等。有的作主纹,有的作边饰。大批利用邦画样子。(图九)

  宋、元、明、清陶瓷上的动物纹样,闭键有鱼、鸟、龙、凤等。鱼纹。正在新石器时期半坡型彩陶上,就睹有鱼形纹样,往后历代都有。起色至宋、元、明、清的瓷器上,鱼纹都举动核心图案。宋瓷鱼纹,都具有浓厚的掩饰情趣,常与荷花相组合;元、明、清时代,鱼纹都较写实,常用水藻等作装饰。北京西绦胡同元代遗址出土一件元代瓷盘,中绘一鱼,大眼、大尾,方圆以斜弧线作旋形样子,酿成较强动感,像鱼逛水中,为元瓷之珍品。这时代的鱼纹,常睹的有鲤、站、鳅、鲫等,有的合绘于一同。(图一O)

  鸟纹。这时代的瓷器上,时髦以百般鸟纹作掩饰。宋元鸟纹,都带有掩饰性,明清时众写实的邦画形。常睹的有鸳鸯、白头、大雁、喜鹊、画眉、寿带、百哥、鹦鹉、鹤、鸭等。鸳鸯、白头,都成双成对,大雁众成行的描写。鸳鸯牝牡偶居不离,昔人以之比喻夫妻。《诗·小雅·甫田之什·鸳鸯》:“鸳鸯于飞,毕之罗之。”白头鸟,老则白头,一名白头翁,喻鹤发白叟。白头成双,含义夫妻白头偕老。雁,候鸟,每年春分后飞北方,秋分后飞回南方,飞时以序成行。这都是以民俗习俗和鸟的习性来组合描述。百般鸟纹,普通常和各类花卉、水纹等组成一幅画面,如鸳鸯戏水、荷塘双鸭、祥云飞鹤和春花双禽等,画意浓厚,情趣盎然。纹饰众平均式组成,灵巧伶俐。正在非常核心、情节处置、内幕照应等方面,都具有必然法式,妥适完美。(图逐一)

  1.宋代耀州窑瓷器 2.元代瓷罐 3.明代万历瓷碗外壁斑纹 4.清代乾隆瓷碗外壁斑纹

  龙纹。龙,正在六七千年前即被尊为神灵,封修社会,举动帝德的标识,是最高的吉祥。龙纹,跟着时期的变卦,有各类差别的发挥。新石器和商周时代的龙纹,形似蛇,有的有角,有的有足;汉代,有的似兽,有的蛇身,四足、有爪、有角、长尾,生有双翼;唐代龙纹张嘴伸舌,角似鹿角,作伸爪腾舞状;宋元时,伸须,吐舌,三爪居众;明清时代,耀武扬威,板滞繁琐,众五爪龙。正在宋、元、明、清的瓷器上,以龙作掩饰的甚众,有行龙、双龙和盘龙等众种组成。人人举动主纹,掩饰于瓶、盘、碗等非常部位,并常和祥云、宝珠、海涛和凤鸟等组合正在一同,组成云龙、二龙戏珠、江牙行龙和龙凤呈祥等百般含义性图案。这些纹饰,人人为这偶尔期所新创。(图一二)

  1.商代铜器 2.汉代帛画 3.唐代铜镜 4.元代瓷瓶 5.明代瓷罐 6.清代瓷器

  凤纹。凤鸟,被尊为百鸟之王,标志吉祥。历代均有凤纹掩饰,代代有所差别。商周凤纹,长尾一足,有冠,众静态状;战邦、秦汉,变为二足,尾上举,众动态的形容;隋唐时代,头冠作朵云状,尾羽卷曲,形似花瓣;宋、元、明、清风纹,鸡头鹰嘴,鳞身,长尾,尾羽增加,大批为五歧,少数三歧或七歧,众单数,双数罕睹,组成具有较强掩饰性,昭着发挥出与前期差别的品格。正在这时代的瓷器上,凤纹为时髦纹饰之一,组成众样,题材增加,普通都举动主纹,掩饰于闭键位子。众单元纹的组合,少数亦有构成二方联贯纹的。常睹和祥云龙、花草纹等组合成云凤、龙凤和凤戏牡丹等含义性图案。这些含义纹饰,人人为这时代的更始之作。(图一三)

  1.商周铜器 2.战邦帛画 3.汉代石刻 4.唐代铜镜 5.宋代瓷器 6.元代瓷器 7.明代瓷器 8.清代瓷器

  正在南北朝、隋唐时代时髦的释教实质的人物掩饰,至宋、元、明、清时代,已不众睹,以描写儿童、仕女、圣人、含义纹和戏曲故事的题材较为常睹。人物纹样,都举动核心图案。宋瓷闭键为百般婴戏图纹,有蹴鞠、马戏、放鹞子、耍木偶、荷塘赶鸭等,都画得伶俐纯真,极富童趣。元瓷有不少反应戏曲故事的图纹,如1973年广东博物馆瓷器展览,列举一件元代磁州窑瓷枕,画有孙悟空、猪八戒等,是“西纪行”戏曲画;南京出土有“萧何追韩信”元代戏曲画瓷瓶;江西丰城出土有元代瓷枕,形容有四幅戏曲故事图纹。这些戏曲人物纹,反应出当时元杂剧的兴奋,同时也发挥了以戏曲故事为实质的瓷器掩饰,正在元代已相当时髦。明清时代,含义图案.戏曲画更为大作。以人物构成的含义纹样有八仙、百子、寿星、渔樵耕读和东方朔等,戏曲故事有“三邦演义”、“水浒传”、“西厢记”和“红楼梦”等。同时亦发作少许习性画和时装美女画,态度近似当时的木版年画。明瓷人物画,工笔仿仇英,粗笔仿吴小仙。清瓷人物画众细笔,相像明代的唐寅、仇英、陈老莲三家。清代以康熙、乾隆时代的瓷器人物画较雅致。(图一四)

  宋、元、明、清瓷器掩饰,山川纹饰渐次振起,以纯邦画样子较常睹,都作核心图案。明清时众仿当时名士手笔。题材有携琴访友、深山古寺、临江远眺、春水泛舟、柳岸苏堤等。新意迭出,颇富情趣。宋元瓷,山川纹态度豪迈、疏朗、淳朴。明瓷众北宋画法,笔法洒脱、率真、大概。清瓷众摹王石谷、吴墨井,有的较粗放;有的较繁缚,工而少韵。(图一五)

  宋代吉州窑句瓷器,匠师们新创有两种掩饰手艺:木叶纹和剪纸贴花。木叶纹,用自然木叶加工处置,贴于胎体,上釉烧成。剪纸贴花,将剪花贴于瓷胎,施釉烧制而成。实质有梅竹、芍药、海棠、凤鸟、鹿和蝶等,以梅竹和凤纹应用最众。(图一六)产物极具民间艺术特征,簇新新鲜,名扬偶尔。宋往后,木叶纹和剪纸贴花掩饰较罕睹或不睹。

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